Old and New ‘Others’ in the Controversy about the Moral Licitness of Theatre: Esteban Manuel de Villegas’s Antiteatro (1646-1649)
Keywords:
Hispanic Monarchy, Public Theatre, Ethic Controversy, Otherness, Esteban Manuel de Villegas
Abstract
The revolts and rebellions that affected the Hispanic Monarchy during the 1640s implied a threat both to its political hegemony in Europe and to the very continuity of the dynastic unity of the peninsular kingdoms. In this context, a new and longer suspension of theatrical activity occurred, fostered by those who saw public theatre as a menace to the survival of the kingdom. This article deals with the construction of different figures of otherness in Esteban Manuel de Villegas’ Antiteatro, one of the most singular antitheatrical discourse of the period. We focus on the rhetorical function of these figures in Villegas’ discourse, as well as on the continuity or innovation that the appeal to these alterities implies with respect to the argumentative arsenal gathered by the enemies of Golden Age theatre.
References
Albrecht, Jane (2001). The Playgoing Public of Madrid in the Time of Tirso de Molina. New Orleans: University Press of the South.
Álvarez Sellers, María Rosa (1997). “Hacia un diccionario de la práctica escénica en los Siglos de Oro: el vocabulario de la técnica del actor”. Del oficio al mito: el actor en sus documentos, Vol. I. Evangelina Rodríguez coord. Valencia: Universitat de València, 1997, pp. 221-254.
Andrade, Alfonso de (1684). Itinerario historial que debe guardar el hombre para caminar al cielo. Barcelona: en la Imprenta de José López [1648].
Angenot, Marc (1978). “La parole pamphlétaire”. Études littéraires 11/2, pp. 255-264. Antonucci, Fausta (1994). El salvaje en la comedia del Siglo de Oro. Historia de un tema de Lope a Calderón. Anejos de Rilce 16. Navarra: EUNSA.
Barish, Jonas (1981). The Antitheatrical Prejudice. Berkeley: University of California Press. Bravo Vega, Julián (1989a). Esteban Manuel de Villegas (1589-1669). Vol. 1. Fortuna crítica. Logroño: Instituto de Estudios Riojanos.
----- (1989b). Esteban Manuel de Villegas (1589-1669). Vol. 2. La obra literaria: manuscritos impresos. Logroño: Instituto de Estudios Riojanos.
----- (1998). “Villegas, censor de Lope”. Anuario Lope de Vega 4, pp. 43-54.
----- (1999). “El Antiteatro o la negación de las comedias”. El escritor y la escena VIII: estudios sobre teatro español y novohispano de los Siglos de Oro: actas del VIII Congreso de la AITENSO (3 al 6 de marzo de 1999, Ciudad Juárez). Ysla Campbell ed. México: Universidad Autónoma de Ciudad Juárez, pp. 41-50.
Bustamante, Jesús (2017). “La invención del Indio americano y su imagen: cuatro arquetipos entre la percepción y la acción política”. Nuevo Mundo Mundos Nuevos. Debates. https:// doi.org/10.4000/nuevomundo.71834 [consulta 3 de agosto de 2022].
Carreño, Antonio (1982). “Del romancero nuevo a la Comedia Nueva de Lope de Vega: constantes e interpolaciones”. Hispanique Review L, pp. 33-52.
Chivite Tortosa, Eduardo (2008). “La sátira contra los malos poetas (1554-1610): textos y estudio”. Tesis doctoral inédita. Universidad de Córdoba.
Cotarelo y Mori, Emilio (1904). Bibliografía de las controversias sobre la licitud del teatro en España. Madrid: Tipografía de la Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos. Ferrer, Teresa et al. (s/f). Diccionario biográfico de actores del teatro clásico español
(DICAT). https://dicat.uv.es [consulta 9 de diciembre de 2022]. García González, Almudena (2014). “Un suceso real como argumento de comedia: la conversióndeLaBaltasara”. RevistadeLiteraturaLXXVI/151,pp.101-121.
González, Aurelio (2013). “El romancero nuevo: tradición e innovación”. Estudios hispánicos en el siglo XXI. Ana Kuzmanović Jovanović et al. eds. Belgrado: Universidad de Belgrado. http://old.fil.bg.ac.rs/ehes21/01Gonzalez.pdf [consulta 6 de julio de 2022].
Guzmán, Pedro de (1614). Bienes del honesto trabajo y daños de la ociosidad en ocho discursos. Madrid: Imprenta real.
Leonardo de Argensola, Bartolomé (1634). “A un caballero estudiante”. Rimas de Lupercio y del Dotor Leonardo de Argensola. Zaragoza: Hospital Rea.
Lucano, M. Anneo (1984). Farsalia. Antonio Holgado Redondo intr., trad. y notas. Gredos: Madrid.
Malcolm, Alistair (2006). “Public morality and the clousure of the theatres in the mid-seventeenth century: Philip IV, the Council of Castile and the arrival of Mariana de Austria”. Rhetoric and Reality in Early Modern Spain. Richard J. Pym ed. London: Tamesis, pp. 92-112
Palafox y Mendoza, Juan de (1665). Tomo quinto de las Obras del Ilustrísimo y Reverendísimo señor Don Juan de Palafox y Mendoza... Madrid: por Pablo del Val.
Real Academia Española (s.f.). Diccionario de la lengua española, 23.a ed., [versión 23.6 en línea]. https://dle.rae.es [consulta 9 de diciembre de 2022].
Real Academia Española (2001). Nuevo Tesoro Lexicográfico de la Lengua Española. https:// apps.rae.es/ntlle/SrvltGUILoginNtlle [consulta 9 de diciembre de 2022]
Sánchez Escribano, Federico y Alberto Porqueras Mayo (1972). Preceptiva dramática española del Renacimiento y el Barroco. Madrid: Gredos.
Suárez de Figueroa, Cristóbal (1617). El Passagero. Madrid: Luys Sánchez.
Schwartz Lerner, Lía (1987). “Formas de la poesía satírica en el siglo XVII: sobre las convenciones del género”. Edad de Oro VI, pp. 215-234.
Terreros y Pando, Esteban de (1786) Diccionario castellano con las voces de ciencias y artes y sus correspondientes en las tres lenguas francesa, latina e italiana [...]. Tomo primero. Madrid: Viuda de Ibarra.
Tomás de Aquino (2001). Suma de Teología. 5 volúmenes. José Martorell Capó trad. y referencias. Madrid: Biblioteca de Autores Cristianos.
Varey, John y Norman Shergold (1960). “Datos históricos sobre los primeros teatros de Madrid: prohibiciones de autos y comedias y sus consecuencias (1644-1651)”. Bulletin Hispanique 62/3, pp. 286-325.
Villegas, Esteban Manuel de (1617-1618). Las Eróticas o Amatorias De Don Estevan Manuel De Villegas ... Parte Primera [-Segunda Parte]. Naxera: Juan de Mongaston. Vitkus, Daniel J. (1999). “Early Modern Orientalism: Representations of Islam in Sixteenth and Seventeenth Century Europe”. Western Views of Islam in Medieval and Early Modern Europe. Perceptions of Others. David R. Blanks y Michael Frassetto eds. New York: Palgrave, pp. 207-230.
Vitse, Marc (1990). Éléments pour une théorie du théâtre espagnol du XVIIe siècle. Toulouse: Presses Universitaires du Midi, pp. 29-168 [1988].
Álvarez Sellers, María Rosa (1997). “Hacia un diccionario de la práctica escénica en los Siglos de Oro: el vocabulario de la técnica del actor”. Del oficio al mito: el actor en sus documentos, Vol. I. Evangelina Rodríguez coord. Valencia: Universitat de València, 1997, pp. 221-254.
Andrade, Alfonso de (1684). Itinerario historial que debe guardar el hombre para caminar al cielo. Barcelona: en la Imprenta de José López [1648].
Angenot, Marc (1978). “La parole pamphlétaire”. Études littéraires 11/2, pp. 255-264. Antonucci, Fausta (1994). El salvaje en la comedia del Siglo de Oro. Historia de un tema de Lope a Calderón. Anejos de Rilce 16. Navarra: EUNSA.
Barish, Jonas (1981). The Antitheatrical Prejudice. Berkeley: University of California Press. Bravo Vega, Julián (1989a). Esteban Manuel de Villegas (1589-1669). Vol. 1. Fortuna crítica. Logroño: Instituto de Estudios Riojanos.
----- (1989b). Esteban Manuel de Villegas (1589-1669). Vol. 2. La obra literaria: manuscritos impresos. Logroño: Instituto de Estudios Riojanos.
----- (1998). “Villegas, censor de Lope”. Anuario Lope de Vega 4, pp. 43-54.
----- (1999). “El Antiteatro o la negación de las comedias”. El escritor y la escena VIII: estudios sobre teatro español y novohispano de los Siglos de Oro: actas del VIII Congreso de la AITENSO (3 al 6 de marzo de 1999, Ciudad Juárez). Ysla Campbell ed. México: Universidad Autónoma de Ciudad Juárez, pp. 41-50.
Bustamante, Jesús (2017). “La invención del Indio americano y su imagen: cuatro arquetipos entre la percepción y la acción política”. Nuevo Mundo Mundos Nuevos. Debates. https:// doi.org/10.4000/nuevomundo.71834 [consulta 3 de agosto de 2022].
Carreño, Antonio (1982). “Del romancero nuevo a la Comedia Nueva de Lope de Vega: constantes e interpolaciones”. Hispanique Review L, pp. 33-52.
Chivite Tortosa, Eduardo (2008). “La sátira contra los malos poetas (1554-1610): textos y estudio”. Tesis doctoral inédita. Universidad de Córdoba.
Cotarelo y Mori, Emilio (1904). Bibliografía de las controversias sobre la licitud del teatro en España. Madrid: Tipografía de la Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos. Ferrer, Teresa et al. (s/f). Diccionario biográfico de actores del teatro clásico español
(DICAT). https://dicat.uv.es [consulta 9 de diciembre de 2022]. García González, Almudena (2014). “Un suceso real como argumento de comedia: la conversióndeLaBaltasara”. RevistadeLiteraturaLXXVI/151,pp.101-121.
González, Aurelio (2013). “El romancero nuevo: tradición e innovación”. Estudios hispánicos en el siglo XXI. Ana Kuzmanović Jovanović et al. eds. Belgrado: Universidad de Belgrado. http://old.fil.bg.ac.rs/ehes21/01Gonzalez.pdf [consulta 6 de julio de 2022].
Guzmán, Pedro de (1614). Bienes del honesto trabajo y daños de la ociosidad en ocho discursos. Madrid: Imprenta real.
Leonardo de Argensola, Bartolomé (1634). “A un caballero estudiante”. Rimas de Lupercio y del Dotor Leonardo de Argensola. Zaragoza: Hospital Rea.
Lucano, M. Anneo (1984). Farsalia. Antonio Holgado Redondo intr., trad. y notas. Gredos: Madrid.
Malcolm, Alistair (2006). “Public morality and the clousure of the theatres in the mid-seventeenth century: Philip IV, the Council of Castile and the arrival of Mariana de Austria”. Rhetoric and Reality in Early Modern Spain. Richard J. Pym ed. London: Tamesis, pp. 92-112
Palafox y Mendoza, Juan de (1665). Tomo quinto de las Obras del Ilustrísimo y Reverendísimo señor Don Juan de Palafox y Mendoza... Madrid: por Pablo del Val.
Real Academia Española (s.f.). Diccionario de la lengua española, 23.a ed., [versión 23.6 en línea]. https://dle.rae.es [consulta 9 de diciembre de 2022].
Real Academia Española (2001). Nuevo Tesoro Lexicográfico de la Lengua Española. https:// apps.rae.es/ntlle/SrvltGUILoginNtlle [consulta 9 de diciembre de 2022]
Sánchez Escribano, Federico y Alberto Porqueras Mayo (1972). Preceptiva dramática española del Renacimiento y el Barroco. Madrid: Gredos.
Suárez de Figueroa, Cristóbal (1617). El Passagero. Madrid: Luys Sánchez.
Schwartz Lerner, Lía (1987). “Formas de la poesía satírica en el siglo XVII: sobre las convenciones del género”. Edad de Oro VI, pp. 215-234.
Terreros y Pando, Esteban de (1786) Diccionario castellano con las voces de ciencias y artes y sus correspondientes en las tres lenguas francesa, latina e italiana [...]. Tomo primero. Madrid: Viuda de Ibarra.
Tomás de Aquino (2001). Suma de Teología. 5 volúmenes. José Martorell Capó trad. y referencias. Madrid: Biblioteca de Autores Cristianos.
Varey, John y Norman Shergold (1960). “Datos históricos sobre los primeros teatros de Madrid: prohibiciones de autos y comedias y sus consecuencias (1644-1651)”. Bulletin Hispanique 62/3, pp. 286-325.
Villegas, Esteban Manuel de (1617-1618). Las Eróticas o Amatorias De Don Estevan Manuel De Villegas ... Parte Primera [-Segunda Parte]. Naxera: Juan de Mongaston. Vitkus, Daniel J. (1999). “Early Modern Orientalism: Representations of Islam in Sixteenth and Seventeenth Century Europe”. Western Views of Islam in Medieval and Early Modern Europe. Perceptions of Others. David R. Blanks y Michael Frassetto eds. New York: Palgrave, pp. 207-230.
Vitse, Marc (1990). Éléments pour une théorie du théâtre espagnol du XVIIe siècle. Toulouse: Presses Universitaires du Midi, pp. 29-168 [1988].
Published
2023-07-01
How to Cite
María Agostina Saracino. (2023). Old and New ‘Others’ in the Controversy about the Moral Licitness of Theatre: Esteban Manuel de Villegas’s Antiteatro (1646-1649). Revista Telar ISSN 1668-3633, (30), 1-25. Retrieved from http://revistatelar.ct.unt.edu.ar/index.php/revistatelar/article/view/643
Section
Dossier
La aceptación de colaboraciones por parte de la revista implica la cesión no exclusiva de los derechos patrimoniales de los autores a favor del editor, quien permite la reutilización, luego de su edición en papel (postprint), bajo licencia Creative Commons Atribución-NoComercial-CompartirIgual 3.0
La cesión de derechos no exclusivos implica también la autorización por parte de los autores para que el trabajo sea alojado en el repositorio institucional de la UNT y difundido a través de las bases de datos que el editor considere apropiadas para su indización, con miras a incrementar la visibilidad de la revista y sus autores.
