Writing and emptiness. Solitario de amor de Cristina Peri Rossi and El discurso vacío de Mario Levrero
Abstract
The relationship between writing and emptiness, their mutual implication, has been approached by various knowledge fields, such as psychoanalysis, philosophy and literary theory. These theoretical disquisitions, within their own disciplinary specificities, point out the lack, the gap between signifier and signified, between sign and thing. In this article we will analyze El discurso vacío (1996) by Mario Levrero and Solitario de amor (1988) by Cris- tina Peri Rossi and we will examine the ways in which this emptiness involved in the practice of writing is exhibited. In the first one, it is presented in the title itself and in the proposal stated at the beginning of the text: emptying the discourse, stripping it of all possible meaning, suppressing referentiality. In the novel by Peri Rossi, it is clear to feel the attempt to grasp through language an overflowing and elusive reference: love.
References
Barthes, R. (2007). Fragmentos de un discurso amoroso. Buenos Aires: Siglo XXI Editores.
---------- (2005). La preparación de la novela: notas de cursos y seminarios en el College de France: 1978-1979 y 1979-1980. Buenos Aires: Siglo XXI Editores.
---------- (1981). El grado cero de la escritura. México: Siglo XXI
Bataille, G. (1960). El erotismo. Buenos Aires: Editorial Sur.
Blanchot, M. (1996). El diálogo inconcluso. Caracas: Monte Ávila.
---------- (1992). El espacio literario. Barcelona: Ediciones Paidós.
Cosse, Rómulo (Ed.) (1995). Cristina Peri Rossi. Papeles críticos. Montevideo: Linardi y Risso
Deleuze, G. (1987). “¿Qué es el acto de la creación?”. Conferencia pronunciada en La Fémis, Escuela Nacional Superior de Oficios de Imagen y Sonido, Francia, el 15 de mayo de 1987.
Derrida, J. (1998). De la gramatología. México: Siglo XXI.
---------- (1975) [1972]. La diseminación. Madrid: Fundamentos.
Dör, J. (2004). Introducción a la lectura de Lacan: el inconsciente estructurado como lenguaje. México: Gedisa.
García Negroni, M. M. (2011). Escribir en español. Claves para una corrección de estilo. Buenos Aires: Santiago Arcos Editor.
Giménez, T. (2008). “Solitario de amor y el tercer género”. En Ciberletras. Revista de crítica literaria y de cultura. Nro.19. Estados Unidos.
Inzaurralde, G. (2012). “Apuntes sobre La novela luminosa de Mario Levrero”. En Revista Iberoamericana. Vol. LXXVIII, Nro. 241, 1043-1065.
Jitrik, N. (2007). Fantasmas semióticos: concentrados. México: Fondo de Cultura Económica.
---------- (2000). Los grados de la escritura. Buenos Aires: Manantial.
Lacan, J. (2013). Seminario 6. El deseo y su interpretación. Buenos Aires: Paidós.
---------- (2007). Seminario 7. La Ética del Psicoanálisis. Buenos Aires: Ediciones Paidós.
---------- (2003). Seminario 8. La transferencia. Buenos Aires: Ediciones Paidós.
Levrero, M. (2013) [1992]. Diario de un canalla. Buenos Aires: Mondadori.
---------- (2006) [1996]. El discurso vacío. Buenos Aires: Interzona.
---------- (2009) [2005]. La novela luminosa. Barcelona: Debolsillo.
Munguía Zatarain, M. (2007). “El discurso amoroso en la memoria literaria. Permanencia 265 y transformación en Solitario de amor”. En Revista Hispanófila, Nro. 150. University of North Carolina. 57-74.
Núñez, M. (2016). “Autoficción e intertextualidad en Mario Levrero. La escritura como performance”. En Bartalini, Carolina (Coord.) (2016). Escribir Levrero. Intervencio- nes sobre Jorge Mario Varlotta Levrero y su literatura. Buenos Aires: Eduntref.
Peri Rossi, C. (2016). La barca del tiempo. Antología poética. Madrid: Visor Libros.
---------- (2000) [1999]. El amor es una droga dura. Buenos Aires: Planeta.
---------- (1998) [1988]. Solitario de amor. Barcelona: Lumen.
Rougemont, D. (2002). El amor y Occidente. Buenos Aires: Kairos.
Salomone, L. (2010). El amor es vacío. Buenos Aires: Grama Ediciones.
Sarlo, B. (1991). El mundo de Roland Barthes. Buenos Aires: Centro Editor de América Latina.
La aceptación de colaboraciones por parte de la revista implica la cesión no exclusiva de los derechos patrimoniales de los autores a favor del editor, quien permite la reutilización, luego de su edición en papel (postprint), bajo licencia Creative Commons Atribución-NoComercial-CompartirIgual 3.0
La cesión de derechos no exclusivos implica también la autorización por parte de los autores para que el trabajo sea alojado en el repositorio institucional de la UNT y difundido a través de las bases de datos que el editor considere apropiadas para su indización, con miras a incrementar la visibilidad de la revista y sus autores.
